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水旱盆景概述(二)

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來(lái)源：作者：發(fā)布時(shí)間：2013-07-27 11:33

(二)分類(lèi)與式樣
　　隨著水旱盆景的不斷發(fā)展，其所用材料越來(lái)越豐富，布局式樣也越來(lái)越多。為便于創(chuàng)作與研究，這里從幾個(gè)方面作一些分類(lèi)。
　　1、按樹(shù)種分
　　水旱盆景的主體景物是樹(shù)木，故按照樹(shù)種的類(lèi)別和觀賞部位可分為以下幾類(lèi)。
　　(1)松柏類(lèi)盆中樹(shù)木采用松柏類(lèi)樹(shù)種，四季常青。這一類(lèi)盆景多表現(xiàn)雄偉、古樸的景色，有時(shí)用于表現(xiàn)冬季雪景或夏日濃蔭。
　　(2)雜木類(lèi)采用雜木類(lèi)樹(shù)種，重在樹(shù)姿，可表現(xiàn)四季景象，尤以落葉后的寒樹(shù)景象及剛萌芽的早春景象最富觀賞價(jià)值。
　　(3)觀葉類(lèi)采用觀葉類(lèi)樹(shù)種，既觀樹(shù)姿，又觀葉色、葉形，落葉后還可觀寒樹(shù)景象。多用于表現(xiàn)秋景或春景。
　　(4)觀花類(lèi)采用觀花類(lèi)樹(shù)種既觀樹(shù)姿，又觀花。
　　(5)觀果類(lèi)采用觀果類(lèi)樹(shù)種，既觀樹(shù)姿，又觀花果。
　　除上述以外，也有將兩種以上的不同樹(shù)種用于同一作品中，一般以一種為主，其余為次，主次分明。由于不同樹(shù)木的色彩與形態(tài)變化較大，同時(shí)其生長(zhǎng)習(xí)性往往不盡相同，故布局和養(yǎng)護(hù)管理的難度也較大。
　　2、按樹(shù)數(shù)分
　　水旱盆景中的樹(shù)木，通常采取多株作成叢林式，有時(shí)也用一株單體樹(shù)木孤植。按照樹(shù)木的多少，也可將水旱盆景分為以下幾類(lèi)。苗木網(wǎng),999miaomu.com
　　(1)孤植類(lèi)采用一株單體樹(shù)木孤植，一般樹(shù)木主干粗壯，側(cè)枝協(xié)調(diào)，樹(shù)形完整，具有老樹(shù)姿態(tài)，布局較為簡(jiǎn)單。
　　(2)二株類(lèi)采用二株樹(shù)木合植，一般兩株靠在一起，一高一低，一正一斜，主次分明，布局亦較簡(jiǎn)單。
　　(3)疏林類(lèi)采用三株、五株、七株或九株樹(shù)木合植，其中一株為主樹(shù)，一株為副主樹(shù)，其余為配樹(shù)，多表現(xiàn)疏朗的叢林景觀，其布局較為復(fù)雜。
　　(4)密林類(lèi)采用很多株樹(shù)木合植，其中亦分主樹(shù)、副主樹(shù)及配樹(shù)，多表現(xiàn)繁密的森林景觀，其布局最為復(fù)雜。
　　3、按規(guī)格分
　　水旱盆景有多種規(guī)格，大者盆中可容人，小者可置手掌中。目前一般按照盆的長(zhǎng)度分為以下幾類(lèi)。
　　(1)微型類(lèi)盆長(zhǎng)10厘米以下(含10厘米)，觀賞時(shí)常常與其他類(lèi)型的微型盆景一起陳設(shè)在博古架上。
　　(2)小型類(lèi)盆長(zhǎng)11～40厘米。
　　(3)中型類(lèi)盆長(zhǎng)41～80厘米，這種規(guī)格最為多見(jiàn)。
　　(4)大型類(lèi)盆長(zhǎng)81～150厘米，這種規(guī)格多用于公園景觀布置。
　　(5)超大型類(lèi)盆長(zhǎng)150厘米以上，主要用于公園景觀布置。
　　4、按布局分
　　水旱盆景的布局，按照水面與旱地的大體安排，可以分出一些不同式樣。 999苗木網(wǎng),999miaomu.com
　　這些式樣并非固定的模式，根據(jù)材料的特點(diǎn)及藝術(shù)表現(xiàn)的需要，通過(guò)對(duì)樹(shù)木、石頭、水面、地形、擺件等的不同處理，可創(chuàng)作千變?nèi)f化的作品。
　　水旱盆景的布局式樣，常見(jiàn)的有以下幾種。
　　(1)水畔式盆中的一邊為水面，一邊為旱地，以山石隔開(kāi)水土。旱地部分用以栽種樹(shù)木，布置山石：水面部分常常布置小石塊或舟楫。水岸線曲折而傾斜，富于變化。水畔式主要用于表現(xiàn)水邊樹(shù)木的情趣。
　　(2)島嶼式盆中水面環(huán)繞旱地，以山石隔開(kāi)水土。一般僅有一個(gè)小島(旱地)，但也可有兩三個(gè)小島。小島可以四面環(huán)水，也可以三面環(huán)水(背面靠盆邊)，水中還可以布置小石塊。島的形狀均呈不規(guī)則形，水岸線曲折多變，地形有起有伏。兩三座小島嶼的布局則有主有次，有疏有密。島嶼式主要用于表現(xiàn)江、河、湖、海中被水環(huán)繞的小島景觀。
　　(3)溪澗式盆中兩邊為樹(shù)木、石頭和旱地，中間形成狹窄的水面。兩邊早地大小不一，避免對(duì)稱，同時(shí)高低起伏變化較大。溪澗的形狀有開(kāi)有合，曲折迂回。水中常有大大小小的石塊。溪澗式主要表現(xiàn)山林中的溪澗景觀。它最富有野趣，也最能顯出景物的縱深感。
　　(4)江湖式貧中兩邊為樹(shù)木、石頭和旱地，中間為寬闊的水面，有時(shí)后面還有遠(yuǎn)山低排。旱地部分樹(shù)木均作成叢林式，坡岸一般較平緩，水岸線曲折柔和，水面較溪澗式開(kāi)闊，常置放小橋或舟楫等盆景擺件。江湖式最適宜表現(xiàn)江河、湖泊的景觀。 999中國(guó)苗木網(wǎng),www.cqhuayin.com
　　(5)綜合式自然界的景觀多種多樣，水旱盆景的創(chuàng)作同樣也應(yīng)富有變化。根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)的需要，也可將上述基本形式中的兩三種結(jié)合起來(lái)，這種布局形式稱為綜合式。
　　
　　(三)水旱盆景的發(fā)展
　　水旱盆景這種形式的產(chǎn)生，有其特定的條件和歷史文化背景。
　　中國(guó)地域遼闊，氣候多樣，自然風(fēng)景得天獨(dú)厚。中國(guó)人很早就懂得對(duì)自然美的欣賞和利用。三千多年前的商周時(shí)代，即出現(xiàn)對(duì)觀賞植物的栽培和模仿自然山林的造園。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，以回歸自然為核心的老莊哲學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，并對(duì)中國(guó)的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。孔子則將對(duì)山水的喜好與人的“仁”、“智”聯(lián)系在一起，曾作過(guò)“智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山”的比喻。東漢已有“構(gòu)石為山”的私家園林以及盆栽花卉。魏晉(公元220～420年)以后崇尚散淡，寄情山水，形成風(fēng)氣。人們從自然山水中尋求人生的哲理與趣味，將理想的生活與山林之美結(jié)合起來(lái)。這種風(fēng)氣在文人中盛行，促進(jìn)了山水園、山水畫(huà)、山水詩(shī)等文人藝術(shù)的興起，而同樣以抒發(fā)自然情趣和人生理想為主題的盆景藝術(shù)，亦由此時(shí)開(kāi)始形成。
　　唐代是中國(guó)歷史上空前繁榮昌盛的時(shí)期，多種文化藝術(shù)都取得了輝煌的成就。陜西乾陵唐章懷太子墓(建于公元706年)中侍女手托盆景的壁畫(huà)，不僅說(shuō)明中國(guó)在初唐時(shí)期已形成盆景，還可以看出當(dāng)時(shí)的盆景是采用山石和樹(shù)木配置，共同成景。從一些詩(shī)人的描述中也可知道當(dāng)時(shí)盆景已有多種形式。

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　　宋代(公元960～1279年)無(wú)論是宮廷還是民間，以奇樹(shù)怪石作為觀賞品已蔚然成風(fēng)。繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)于盆景的造型也很有指導(dǎo)意義。從宋代繪畫(huà)及詩(shī)文中可知，當(dāng)時(shí)盆景已漸趨成熟，并已形成樹(shù)木盆景與山水盆景兩大類(lèi)別。
　　明清兩代，中國(guó)盆景造型更為完善。清初劉鑾《五石瓠》記述：“今人以盆盎間樹(shù)石為玩，長(zhǎng)者屈而短之，大者削而約之，或膚寸而結(jié)果實(shí)，或咫尺而蓄蟲(chóng)魚(yú)，概稱盆景，元人謂之西子景。”這種有樹(shù)有石、有早有水的盆景，可以說(shuō)就是一種水旱盆景。由此也可以推測(cè)，在明代或者清初即已出現(xiàn)水旱盆景。
　　清代《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》一書(shū)中也提到乾隆時(shí)期，揚(yáng)州有一種稱作“山水點(diǎn)景”的盆景，其中有水有土，根據(jù)記述來(lái)看，也應(yīng)屬于水旱盆景。
　　從其他一些資料的記載也可以知道，水旱盆景在清代已較為普遍。但是，由于水旱盆景養(yǎng)護(hù)管理的要求相對(duì)較高，加之近代社會(huì)的動(dòng)亂，因此未能有實(shí)物留存至今。現(xiàn)代水旱盆景是在近二十年中重新興起的，它繼承了傳統(tǒng)的技藝，并有了新的飛躍，成為一種既古老又新穎的盆景形式。從20世紀(jì)80年代起，江蘇、湖北、四川等地的水旱盆景發(fā)展很快，普及很廣，并逐步成為盆景的一個(gè)重要形式。
　　在注重畫(huà)意、追求意境方面，現(xiàn)代水旱盆景保留了中國(guó)盆景藝術(shù)的這種文人特點(diǎn)，并且有所深化。

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　　由于受現(xiàn)代人審美情趣的影響，水旱盆景在造型上更趨向于自然。水旱盆景中的樹(shù)木多作成叢林，也是與其自然特點(diǎn)分不開(kāi)的。而樹(shù)木的加工則更多地采用修剪，力求減少人工痕跡。水旱盆景中的石頭也不是古代人所欣賞的那種剔透玲瓏的“假山”型，而多為圓渾、平緩狀，注重樸拙和自然，作成坡岸很有真實(shí)感。現(xiàn)代水旱盆景請(qǐng)見(jiàn)實(shí)例《樵歸圖》。
　　隨著現(xiàn)代人生活越來(lái)越豐富多彩，水旱盆景的形式也越來(lái)越多樣，盆景技術(shù)和材料的發(fā)展則為此提供了良好的條件。過(guò)去的水旱盆景多采用較深的水盆，其表現(xiàn)力受到局限，現(xiàn)在改為淺口水盆，既突出了貧中的景物，又表現(xiàn)了坡岸的效果。而切石機(jī)的運(yùn)用，則使得許多以前難以加工的硬石可以按照作者的需要進(jìn)行切截，從而作出更為理想的造型。此外，樹(shù)種、石種的不斷豐富，也為水旱盆景的多樣化創(chuàng)造了基礎(chǔ)條件。
　　現(xiàn)代水旱盆景還趨向于個(gè)性化，它繼承了傳統(tǒng)的技藝，又有了新的飛躍，沒(méi)有固定的模式和具體的規(guī)則，在創(chuàng)作上只要求遵循一定的藝術(shù)規(guī)律，采用相應(yīng)的表現(xiàn)手法。
　　近些年來(lái)，隨著國(guó)際間盆景交流的日益頻繁，水旱盆景在國(guó)外也受到了越來(lái)越多的盆景愛(ài)好者的喜愛(ài)。筆者多年來(lái)致力于水旱盆景的創(chuàng)作與研究，曾在美國(guó)、加拿大、委內(nèi)瑞拉、法國(guó)、意大利、馬來(lái)西亞、印度等國(guó)作水旱盆景的示范表演，從觀眾的反映來(lái)看，這是一種雅俗共賞、廣受歡迎的盆景形式。(未完待續(xù))

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