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水旱盆景概述(二)

來源：作者：發布時間：2013-07-27 11:33

(二)分類與式樣
　　隨著水旱盆景的不斷發展，其所用材料越來越豐富，布局式樣也越來越多。為便于創作與研究，這里從幾個方面作一些分類。
　　1、按樹種分
　　水旱盆景的主體景物是樹木，故按照樹種的類別和觀賞部位可分為以下幾類。
　　(1)松柏類盆中樹木采用松柏類樹種，四季常青。這一類盆景多表現雄偉、古樸的景色，有時用于表現冬季雪景或夏日濃蔭。
　　(2)雜木類采用雜木類樹種，重在樹姿，可表現四季景象，尤以落葉后的寒樹景象及剛萌芽的早春景象最富觀賞價值。
　　(3)觀葉類采用觀葉類樹種，既觀樹姿，又觀葉色、葉形，落葉后還可觀寒樹景象。多用于表現秋景或春景。
　　(4)觀花類采用觀花類樹種既觀樹姿，又觀花。
　　(5)觀果類采用觀果類樹種，既觀樹姿，又觀花果。
　　除上述以外，也有將兩種以上的不同樹種用于同一作品中，一般以一種為主，其余為次，主次分明。由于不同樹木的色彩與形態變化較大，同時其生長習性往往不盡相同，故布局和養護管理的難度也較大。
　　2、按樹數分
　　水旱盆景中的樹木，通常采取多株作成叢林式，有時也用一株單體樹木孤植。按照樹木的多少，也可將水旱盆景分為以下幾類。苗木網,999miaomu.com
　　(1)孤植類采用一株單體樹木孤植，一般樹木主干粗壯，側枝協調，樹形完整，具有老樹姿態，布局較為簡單。
　　(2)二株類采用二株樹木合植，一般兩株靠在一起，一高一低，一正一斜，主次分明，布局亦較簡單。
　　(3)疏林類采用三株、五株、七株或九株樹木合植，其中一株為主樹，一株為副主樹，其余為配樹，多表現疏朗的叢林景觀，其布局較為復雜。
　　(4)密林類采用很多株樹木合植，其中亦分主樹、副主樹及配樹，多表現繁密的森林景觀，其布局最為復雜。
　　3、按規格分
　　水旱盆景有多種規格，大者盆中可容人，小者可置手掌中。目前一般按照盆的長度分為以下幾類。
　　(1)微型類盆長10厘米以下(含10厘米)，觀賞時常常與其他類型的微型盆景一起陳設在博古架上。
　　(2)小型類盆長11～40厘米。
　　(3)中型類盆長41～80厘米，這種規格最為多見。
　　(4)大型類盆長81～150厘米，這種規格多用于公園景觀布置。
　　(5)超大型類盆長150厘米以上，主要用于公園景觀布置。
　　4、按布局分
　　水旱盆景的布局，按照水面與旱地的大體安排，可以分出一些不同式樣。 999苗木網,999miaomu.com
　　這些式樣并非固定的模式，根據材料的特點及藝術表現的需要，通過對樹木、石頭、水面、地形、擺件等的不同處理，可創作千變萬化的作品。
　　水旱盆景的布局式樣，常見的有以下幾種。
　　(1)水畔式盆中的一邊為水面，一邊為旱地，以山石隔開水土。旱地部分用以栽種樹木，布置山石：水面部分常常布置小石塊或舟楫。水岸線曲折而傾斜，富于變化。水畔式主要用于表現水邊樹木的情趣。
　　(2)島嶼式盆中水面環繞旱地，以山石隔開水土。一般僅有一個小島(旱地)，但也可有兩三個小島。小島可以四面環水，也可以三面環水(背面靠盆邊)，水中還可以布置小石塊。島的形狀均呈不規則形，水岸線曲折多變，地形有起有伏。兩三座小島嶼的布局則有主有次，有疏有密。島嶼式主要用于表現江、河、湖、海中被水環繞的小島景觀。
　　(3)溪澗式盆中兩邊為樹木、石頭和旱地，中間形成狹窄的水面。兩邊早地大小不一，避免對稱，同時高低起伏變化較大。溪澗的形狀有開有合，曲折迂回。水中常有大大小小的石塊。溪澗式主要表現山林中的溪澗景觀。它最富有野趣，也最能顯出景物的縱深感。
　　(4)江湖式貧中兩邊為樹木、石頭和旱地，中間為寬闊的水面，有時后面還有遠山低排。旱地部分樹木均作成叢林式，坡岸一般較平緩，水岸線曲折柔和，水面較溪澗式開闊，常置放小橋或舟楫等盆景擺件。江湖式最適宜表現江河、湖泊的景觀。 999中國苗木網,www.cqhuayin.com
　　(5)綜合式自然界的景觀多種多樣，水旱盆景的創作同樣也應富有變化。根據藝術表現的需要，也可將上述基本形式中的兩三種結合起來，這種布局形式稱為綜合式。
　　
　　(三)水旱盆景的發展
　　水旱盆景這種形式的產生，有其特定的條件和歷史文化背景。
　　中國地域遼闊，氣候多樣，自然風景得天獨厚。中國人很早就懂得對自然美的欣賞和利用。三千多年前的商周時代，即出現對觀賞植物的栽培和模仿自然山林的造園。春秋戰國時期，以回歸自然為核心的老莊哲學應運而生，并對中國的藝術產生了深遠的影響。孔子則將對山水的喜好與人的“仁”、“智”聯系在一起，曾作過“智者樂水，仁者樂山”的比喻。東漢已有“構石為山”的私家園林以及盆栽花卉。魏晉(公元220～420年)以后崇尚散淡，寄情山水，形成風氣。人們從自然山水中尋求人生的哲理與趣味，將理想的生活與山林之美結合起來。這種風氣在文人中盛行，促進了山水園、山水畫、山水詩等文人藝術的興起，而同樣以抒發自然情趣和人生理想為主題的盆景藝術，亦由此時開始形成。
　　唐代是中國歷史上空前繁榮昌盛的時期，多種文化藝術都取得了輝煌的成就。陜西乾陵唐章懷太子墓(建于公元706年)中侍女手托盆景的壁畫，不僅說明中國在初唐時期已形成盆景，還可以看出當時的盆景是采用山石和樹木配置，共同成景。從一些詩人的描述中也可知道當時盆景已有多種形式。

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　　宋代(公元960～1279年)無論是宮廷還是民間，以奇樹怪石作為觀賞品已蔚然成風。繪畫藝術的發展，對于盆景的造型也很有指導意義。從宋代繪畫及詩文中可知，當時盆景已漸趨成熟，并已形成樹木盆景與山水盆景兩大類別。
　　明清兩代，中國盆景造型更為完善。清初劉鑾《五石瓠》記述：“今人以盆盎間樹石為玩，長者屈而短之，大者削而約之，或膚寸而結果實，或咫尺而蓄蟲魚，概稱盆景，元人謂之西子景。”這種有樹有石、有早有水的盆景，可以說就是一種水旱盆景。由此也可以推測，在明代或者清初即已出現水旱盆景。
　　清代《揚州畫舫錄》一書中也提到乾隆時期，揚州有一種稱作“山水點景”的盆景，其中有水有土，根據記述來看，也應屬于水旱盆景。
　　從其他一些資料的記載也可以知道，水旱盆景在清代已較為普遍。但是，由于水旱盆景養護管理的要求相對較高，加之近代社會的動亂，因此未能有實物留存至今。現代水旱盆景是在近二十年中重新興起的，它繼承了傳統的技藝，并有了新的飛躍，成為一種既古老又新穎的盆景形式。從20世紀80年代起，江蘇、湖北、四川等地的水旱盆景發展很快，普及很廣，并逐步成為盆景的一個重要形式。
　　在注重畫意、追求意境方面，現代水旱盆景保留了中國盆景藝術的這種文人特點，并且有所深化。

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　　由于受現代人審美情趣的影響，水旱盆景在造型上更趨向于自然。水旱盆景中的樹木多作成叢林，也是與其自然特點分不開的。而樹木的加工則更多地采用修剪，力求減少人工痕跡。水旱盆景中的石頭也不是古代人所欣賞的那種剔透玲瓏的“假山”型，而多為圓渾、平緩狀，注重樸拙和自然，作成坡岸很有真實感。現代水旱盆景請見實例《樵歸圖》。
　　隨著現代人生活越來越豐富多彩，水旱盆景的形式也越來越多樣，盆景技術和材料的發展則為此提供了良好的條件。過去的水旱盆景多采用較深的水盆，其表現力受到局限，現在改為淺口水盆，既突出了貧中的景物，又表現了坡岸的效果。而切石機的運用，則使得許多以前難以加工的硬石可以按照作者的需要進行切截，從而作出更為理想的造型。此外，樹種、石種的不斷豐富，也為水旱盆景的多樣化創造了基礎條件。
　　現代水旱盆景還趨向于個性化，它繼承了傳統的技藝，又有了新的飛躍，沒有固定的模式和具體的規則，在創作上只要求遵循一定的藝術規律，采用相應的表現手法。
　　近些年來，隨著國際間盆景交流的日益頻繁，水旱盆景在國外也受到了越來越多的盆景愛好者的喜愛。筆者多年來致力于水旱盆景的創作與研究，曾在美國、加拿大、委內瑞拉、法國、意大利、馬來西亞、印度等國作水旱盆景的示范表演，從觀眾的反映來看，這是一種雅俗共賞、廣受歡迎的盆景形式。(未完待續)

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