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造園的亭、榭、廊、軒

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來(lái)源:未知 作者:admin 發(fā)布時(shí)間:2013-07-30 13:25

  園林建筑最主要的藝術(shù)特征是變化與統(tǒng)一。變化者,樓、堂、館、齋、亭、榭、廊、軒等,各有其特征,可謂類型多樣,但論其形式,卻是統(tǒng)一的。例如蘇州留園,其中建筑類型幾乎應(yīng)有盡有,但形式十分統(tǒng)一,都屬江南傳統(tǒng)建筑形式,素雅、秀美、空靈。這其實(shí)是建筑藝術(shù)之至要者。如今有的園林,其中有西方古典式建筑,中國(guó)古典式建筑,還有現(xiàn)代派建筑,這就不倫不類,有失園林整體的和諧。
  在此,再說(shuō)說(shuō)園林中的亭、榭、廊、軒等建筑。
  亭,在古時(shí)候是供行人休息的地方。“亭者,停也。人所停集也。”(《釋名》)園中之亭,應(yīng)當(dāng)是自然山水或村鎮(zhèn)路邊之亭的“再現(xiàn)”。水鄉(xiāng)山村,道旁多設(shè)亭,供行人歇腳,有半山亭、路亭、半江亭等,由于園林作為藝術(shù)是仿自然的,所以許多園林都設(shè)亭。但正是由于園林是藝術(shù),所以園中之亭是很講究藝術(shù)形式的。亭在園景中往往是個(gè)“亮點(diǎn)”,起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。從形式來(lái)說(shuō)也就十分美而多樣了。《園冶》中說(shuō),亭“造式無(wú)定,自三角、四角、五角、梅花、六角、橫圭、八角到十字,隨意合宜則制,惟地圖可略式也。”這許多形式的亭,以因地制宜為原則,只要平面確定,其形式便基本確定了。
  蘇州滄浪亭以其亭名為園名。此亭其實(shí)很簡(jiǎn)單,是一座方形單檐歇山頂之亭,也可以說(shuō)是標(biāo)準(zhǔn)的江南園林之亭。此亭之藝術(shù),不靠華麗取勝,不靠怪誕引人,而是靠樸實(shí)、文秀,靠刻意追求江南建筑形式之最高境界,以比例、尺度、韻致及色調(diào)等取勝,這也正是建筑藝術(shù)之根本。與此同時(shí),它之得名,還在于建筑文化內(nèi)涵。北宋詩(shī)人蘇舜欽購(gòu)得此園,修建之后取名“滄浪”,這是取《孟子》中之句:“滄浪之水清兮,可以濯我纓;滄浪之水濁,可以濯我足。”可見(jiàn)其高潔之精神。后來(lái)歐陽(yáng)修對(duì)此有題詠:“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià),可惜只賣(mài)四萬(wàn)錢(qián)。”這后一句似不雅,所以沒(méi)有寫(xiě)到亭柱上,空著。據(jù)說(shuō)后來(lái)還是一位漁夫接句:“近水遠(yuǎn)山皆有情”。正中蘇舜欽之意,于是完成此聯(lián)。可見(jiàn)園中建筑,不但要有形式美,而且也要有文化內(nèi)涵。

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  園中設(shè)亭,關(guān)鍵在位置。如上所說(shuō),亭是園中“點(diǎn)睛”之物,所以多設(shè)在視線交接處。如蘇州網(wǎng)師園,從射鴨廊入園,隔池就是“月到風(fēng)來(lái)亭”,形成構(gòu)圖中心。又如拙政園水池中的“荷風(fēng)四面亭”,四周水面空闊,在此形成視覺(jué)焦點(diǎn),加上兩面有曲橋與之相接,形象自然顯要。當(dāng)然此亭之形象,也受得起如此待遇;如果這座亭子形象難以入目,這就叫“煞風(fēng)景”。又如滄浪亭,位于假山之上,形成全園之中心,使“滄浪亭”(園名)名副其實(shí);拙政園中的繡綺亭,留園中的舒嘯亭,上海豫園中的望江亭等,都建于高顯處,其背景為天空,形象顯露,輪廓線完整,甚有可觀性。
  榭,水邊建筑,人們?cè)诖艘袡谫p景。“……榭者,藉也。藉景而成者也。或水邊,或花畔,制亦隨態(tài)。”(《園冶》)榭,憑藉景而設(shè),除了水邊,有的也設(shè)于花間。榭不但多設(shè)與水邊,而且多設(shè)于水之南岸,視線向北而觀景。如網(wǎng)師園中的“濯纓水閣”,怡園中的“藕香榭”等,都是朝北的。為什么?建筑在南,水面在北,所見(jiàn)之景是向陽(yáng)的;若反之,則水面反射陽(yáng)光,很刺眼,而且對(duì)面之景是背陽(yáng)的,也不好看。另外,榭在臨水處多設(shè)欄,坐凳欄桿,又叫美人靠、吳王靠,相傳是吳越時(shí)吳王與美人西施游賞觀景之物,這也是文化了。后來(lái)這種美人靠欄桿多經(jīng)詩(shī)詞描述,更增其文化內(nèi)涵。“不知今夜月眉彎,誰(shuí)佩同心雙結(jié)椅欄桿。”(馮延巳《虞美人》)
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  廊,“廊者,廡出一步也,宜曲宜長(zhǎng)則勝……”(《園冶》)廊是建筑物的前面增加“一步”(古建筑的一個(gè)柱間),有柱,有的還設(shè)欄桿。廊之物質(zhì)功能是使室內(nèi)更不會(huì)受到風(fēng)雨之侵,夏秋之交也不會(huì)受陽(yáng)光之炎熱。但從建筑藝術(shù)來(lái)說(shuō),則是增加了空間層次。如蘇州留園的石林小院,院周設(shè)一圈廊,建筑與院子以廊作為過(guò)渡空間。另外,廊本身如一種似室內(nèi)又似室外的“灰”空間,比較含蓄,所以園中好多建筑都設(shè)廊。
  廊有好多類型,除了上面的形式外,還有單獨(dú)而設(shè)的廊,有的繞山,有的緣水,有的穿花叢草地。還有復(fù)廊,即中間為墻,墻的兩邊設(shè)廊,墻上開(kāi)設(shè)漏窗,人行兩邊,通過(guò)漏窗可以看到隔墻之景,這就是園林之空間藝術(shù)了。蘇州怡園就以復(fù)廊著稱,此廊將園分為東、西兩大部分。上海豫園也有復(fù)廊,此處空間曲折多變,情趣無(wú)窮。拙政園之中部和西部景區(qū),也以復(fù)廊分開(kāi),而且廊的西側(cè)用“水廊”,即廊的地面似橋面,下部是水面,柱下設(shè)墩插入水中,廊水交融,和諧得體。此廊較長(zhǎng),做得既彎曲而又有些起伏,十分動(dòng)人。說(shuō)到長(zhǎng)廊,江南園林之長(zhǎng)廊當(dāng)數(shù)無(wú)錫蠡園之長(zhǎng)廊,但此廊重復(fù)太多,形態(tài)板滯,不足取,乃近代所建,已屬江南古典園林之余波了。
  軒,多為高而敞的建筑,但體量不大。軒的形式類型也較多,有的做得奇特,也有的平淡無(wú)奇,如同寬的廊。在園林建筑中,軒這種形式也像亭一樣,是一種點(diǎn)綴性的建筑。但正因?yàn)槿绱耍栽靾@者在布局時(shí)要考慮到何處設(shè)軒,它既非主體,但又要有一定的視覺(jué)感染力,可以看作是“引景”之物。如網(wǎng)師園中的“竹外一枝軒”,可謂引人入勝,經(jīng)此處而通向“月到風(fēng)來(lái)亭”;又作為“濯纓水閣”之對(duì)景。拙政園中的“與誰(shuí)同坐軒”,是從中部園區(qū)經(jīng)“別有洞天”至西部園區(qū)的第一眼所見(jiàn)之建筑。這是一座扇形的建筑,形象生動(dòng)、別致。留園中的“揖峰軒”,是石林小院中的一座主要建筑,體量不大,又有廊院及院中石林相伴,是一處園中之園,空間有分有合,隔中有透,貴在層次分明。 苗木網(wǎng),www.cqhuayin.com
  園林建筑類型繁多,還有閣、舫、臺(tái)等,在此不再細(xì)說(shuō)。但再次要強(qiáng)調(diào)的,一是要注意形式的變化與統(tǒng)一,二是要注意其位置,必須與山石池水及林木相配合,必須從空間環(huán)境出發(fā),至要,至要。(記者 佚名) 999苗木網(wǎng),www.cqhuayin.com

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